Marinetti, pour sa part, fut moins un penseur qu'un agitateur d'idées. On s'en persuadera avec le remarquable essai de Maurizio Serra qui associe l'avant-garde italienne aux autres mouvements russes, anglais ou français par exemple - Serra qui est l'exemple même de ces intellectuels européens comme l'Italie seule sait en produire, de Pietro Citati à Roberto Calasso ou Claudio Magris, des références qu'il ne jugera pas désobligeantes.

Dans une langue élégante, érudite et intuitive, déjà saluée à l'occasion de la publication de son précédent livre, Les Frères ennemis, l'auteur décrypte cette «révolution futuriste» qui est aussi la marque d'une époque en révolte, celle de Jünger, de Céline ou de Montherlant. Pourquoi le futurisme fascine-t-il encore, comme en témoigne l'exposition qui a lieu à Beaubourg ? On pourrait trouver de nombreuses réminiscences du futurisme dans l'art contemporain, par exemple dans cette vision du trans-humanisme - mi-humain, mi-machine - que Marinetti illustre dans son roman Mafarka le futuriste (1910) et qui fait songer au Manifeste cyborg (1991) de Donna Haraway...