J'ai commencé par aimer la photographie, ensuite le cinéma. Je n'ai pas aimé le cinéma contre la photographie mais avec elle, dans son sillage. Bien des choses séparent la " petite image sur papier " de la " grande image projetée ", pourtant, une force commune au film et à la photographie ne cesse de me frapper et de me retenir, en l'occurrence la part de l'empreinte. J'ai entrepris d'écrire " Entre film et photo " au nom de cette force, pour approcher ce plus petit dénominateur commun qui fait, de mon point de vue, tout le prix de ces images.
Comment comprendre la part de l'empreinte dans l'image ? Cet ouvrage est porté par une passion théorique pour la pensée freudienne, une pensée qui m'aura permis de suggérer une réponse.
Elaborant sa mécanique du désir, Freud montre qu'il y a là un problème d'image, plus précisément un problème de transformation de l'empreinte en image. Transformer l'empreinte en image, engager la trace dans le travail de figuration, voilà justement ce qu'effectuent films et photos... C'est ainsi que j'ai fini par imaginer la chose suivante : nous serions face aux images filmiques et photographiques comme face au premier laboratoire du désir ; face à elles, surtout, comme face à des objets visuels singulièrement travaillés par du manque...
Dernière remarque, au-delà des contenus : ce qui donne forme et vie à un livre, ce n'est pas seulement ce que son auteur y a mis, mais la manière selon laquelle il trouvera à résonner dans un autre corps.

Barbara Le Maître