Qu'est-ce qu'un jardin de luxe ?

C'est un jardin paradisiaque dans lequel tous les sens sont sollicités comme pour choisir un exemple spectaculaire les jardins de l'Alhambra à Grenade, en Espagne. Et qu'est-ce qui différencie un jardin de luxe des autres ? En un mot : la simplicité. Des jardins comme celui du Château Courances en Ile-de-France, ou de la propriété Odette Monteiro, près de Rio de Janeiro, sont épurés jusqu'à l'essentiel, comme un vêtement de couturier bien coupé ; rien d'autre qu'une réponse extrêmement simple au paysage sans ornement ou au corps humain nu qu'il doit habiller. Russell Page, sans doute le plus grand créateur de jardin européen du XXeme siècle, a déclaré un jour : «Dans presque tous les grands jardins, il v a un caractère inéluctable».
La raison en est que la plupart des jardins de luxe sont conçus pour des personnes pour qui l'argent est peu ou rien. De tels jardins sont souvent construits à une échelle et un niveau de complexité apparente qui peuvent a priori en intimider beaucoup. Mais un jardin de luxe peut être à la portée de chacun. Pour continuer dans cette idée, il est important de s'arrêter un moment pour s'interroger sur les sources d'inspiration de ces jardins de luxe.
En tant que paysagiste travaillant dans le monde entier, de la campagne plate d'Ile-de-France au bush australien, je suis persuadé que la première considération doit toujours être les qualités innées du site, que le jardin soit grand ou petit. Cela signifie que les jardins d'Ile-de-France composés d'éléments aquatiques mélancoliques, de bassins, de piscines, de canaux ou de ruisseaux lents reflétant passivement le ciel et les nuages qui passent ont au premier coup d'oeil ce caractère inéluctable essentiel. Et dans le bush australien, un jardin qui protège du soleil et des vents forts, tout en offrant une vue sur un horizon clairement défini et en soulignant l'immensité improbable de la voûte céleste australienne, a également comme origine une résonance par rapport aux vérités immuables.
Le petit jardin de la cour d'un ryad dans la Médina de Marrakech pourrait paraître un cas plus difficile. Pourtant son point de départ est aussi évident : ce doit impérativement être le ciel, la qualité de la lumière naturelle et la dimension des murs d'enceinte eux-mêmes. De plus, avec un peu d'imagination, on peut ajouter un pavillon ou une tente sur le toit au-dessus de la cour. Un tel pavillon pourrait être conçu non seulement pour servir de point de convergence à l'un des quatre côtés de la cour, mais aussi de poste d'observation depuis lequel on peut admirer la cour avant d'observer les dattiers et la silhouette des monts Atlas au loin.
Chacun de ces cas révèle que l'impression de luxe naît quand des notions simples et inéluctables sont parfaitement adaptées au site. Et une telle simplicité ne devrait dépasser le budget d'aucun designer de jardin, à condition qu'il soit tout d'abord discipliné et courageux, c'est-à-dire déterminé, ce qui transparaît dans le bleu électrique flamboyant du jardin Majorelle à Marrakech. Ensuite, cela nécessite une connaissance des principes de l'aménagement paysager comme, entre autres, le sens des proportions et l'agencement harmonieux des pleins et des vides.
Ce livre présente notamment deux jardins de ma conception. L'un d'eux est un parterre de plantes grasses dans la banlieue nord de Sydney. Ce jardin est un cas à part parce que le client a entrepris lui-même la construction et la plantation, travaillant la nuit sous des arcs de lumière et avec un budget très serré. Néanmoins, c'est un jardin de luxe occupant un espace qui avait été conserve pour en faire un terrain de tennis. Parce que les plantes grasses provenant de pays comme Madagascar, l'Afrique du Sud et le Mexique n'ont rien en commun avec le bush australien qui s'étend sur la partie nord du parterre, j'ai volontairement élevé le jardin au-dessus de la forêt indigène par le biais de murs de soutènement pour les séparer l'un de l'autre. Ce stratagème n'est pas différent en principe de l'Alhambra qui est séparé de la même manière des collines andalouses environnantes. Même si cette séparation offre une vue sur le paysage, elle sert également à mettre en valeur à la fois les différences et les points communs entre l'artificiel et le naturel. Quand le thème du jardin va a l'encontre de son environnement, le projet peut être un succès seulement si le visiteur perçoit immédiatement l'intention du concepteur du jardin de séparer le paysage fabriqué par l'homme et le cadre naturel.
Quel que soit le faste des aménagements qu'il puisse contenir, pour moi, un jardin véritablement luxueux doit présenter un concept de création très simple et unifié. Les intentions du créateur du jardin doivent être nettes et instantanément lisibles pour le visiteur se promenant pour la première fois dans le jardin.

Andrew Pfeiffer