Tout le talent d'Elizabeth George tient à la subtilité et à l'empressement de son regard, à son sens de la nuance, à son refus des clichés, à la puissance de l'émotion qu'elle parvient à susciter. Ecrit «à ras d'homme», comme disait Henri Calet, Anatomie d'un crime est, à ce jour, son meilleur roman.

Dans ce nouveau roman, où l'on n'aperçoit qu'à peine Lynley et Havers, on découvre une Elizabeth George plus dure, plus réaliste que jamais. Elle nous fait violemment pénétrer dans l'univers nauséabond de certaines banlieues londoniennes où la loi de la jungle fonctionne à plein régime. Elle nous fait partager l'existence sordide de familles désemparées vivant en permanence sur le fil du rasoir. Avec cet amer constat sur la société actuelle, elle nous livre un thriller de très haut niveau.

Elizabeth George, on le sait depuis Mes secrets d'écrivain, est une admiratrice de Dickens. Joël Campbell est un nouvel Oliver Twist, un Oliver Twist du XXIe siècle, qui parle en verlan et fait du skate, plongé dans les bas-fonds d'un monde aussi sauvage que le monde victorien. Comme tout grand roman noir, Anatomie d'un crime est aussi un roman social, une plongée dans les arcanes de l'enfer. George, comme à son habitude, se plaît à avancer lentement, à entrer dans les détails de la vie de ses personnages, de leurs habitudes, de leur langage. La monotonie, la répétition ne sont pas des défaillances de la romancière : elles font partie de son art, contribuent à donner de l'existence à ces laissés-pour-compte qui gagnent, à un moment ou l'autre, la sympathie du lecteur. Tout le monde a sa chance : chez Mrs George, comme chez Dickens, règne la plus absolue démocratie romanesque.

Elizabeth George, écrivain américain dont toutes les intrigues se déroulent en Angleterre, porte haut la façon d'appréhender cette littérature mouvante, qui ne cesse de se référer aux lieux d'où elle vient, mais s'en éloigne également pour mieux coller à la réalité du moment. Anatomie d'un crime, son dernier et magnifique roman, est exemplaire de sa trajectoire d'auteur qui, peu à peu, s'est détachée de la mécanique des récits pour s'intéresser aux trajectoires des personnages et aux destins tragiques qui leur collent à la peau.