Le point de vue

Le point de vue est donné d'abord par l'emplacement de la caméra. C'est le point d'observation de la scène, celui d'où part le regard. Aucun point de vue n'est neutre. Toutes les positions de caméra charrient leur lot de connotations. Reprenons l'exemple du cameraman désireux de vous filmer en train de lire ce livre. Où s'installerait-il ? De trois quarts arrière, la connotation serait celle du sans-gêne qui lit par-dessus l'épaule. À la place de votre tête, pour ne filmer que le livre et vos mains, ce serait l'astuce un peu démodée de la «caméra subjective». Accrochons la caméra au-dessus de votre tête : voici le point de vue «divin»; accrochons-la dans un coin du plafond, voici le point de vue de la caméra de surveillance; glissons-la sur le plancher, le point de vue de l'insecte qui passe...
Le point de vue est peut-être le paramètre le plus important à l'échelle du plan, et ce pour deux raisons au moins : si les caméras gouvernées par l'électronique peuvent être mises en pilotage automatique, il faudra tout de même que leur opérateur sache ou décide à quelle place il va s'installer et sur quoi il va pointer l'objectif ; on peut échapper à beaucoup de réglages techniques, mais pas à celui-là. Comme l'indique la langue française (elle n'est pas la seule), l'expression possède un double sens : le sens propre, point de vue optique, se double d'un sens figuré, le point de vue moral, idéologique ou politique. La place à laquelle se trouve le témoin d'une scène conditionne en effet souvent la lecture qu'il aura d'elle. Se trouver à un endroit, c'est recevoir les informations sous un certain angle et pas un autre - une sélection d'informations dont dépendra le jugement.