Formant presque une trilogie avec ses deux précédents ouvrages sur les limites de la ville et sur les recoins d'une habitation, Primo campo est un travail sur la perception, non intentionnelle, distante, vague, infra-rationnelle. Les photographies montrent de très près des fragments de visages, du haut de la bouche à la base du cou, constitués de zones floues et très nettes. Outre ce choix du plan rapproché, le titre («Premier champ») manifeste l'idée d'une vision originaire ; ce pourrait être celle d'un jeune enfant tenu dans les bras d'un adulte : des parties immenses, à la fois choses et êtres, qui constituent un tout. Ce ne sont pas des détails représentatifs ou symboliques, mais bien les éléments hypothétiques d'un monde inconnu, des extraits possibles d'un flux d'«images-pensées». Une équivalence pourrait être ici établie entre structure mentale et champ de vision : tandis que le regard dirigé, appliqué à connaître, correspondrait à une construction consciente des idées, la vision périphérique, détachée, sans but, renverrait, elle, à une élaboration diffuse, inaperçue. La capacité de l'appareil photographique à cadrer (sans phrases, presque sans gestes) est alors requise pour figurer l'inconscient, différent de la psychologie. Il ne s'agit pas de représenter, mais de présenter - au sens le plus simple (se) rendre présent.