Extrait de l'avant-propos :

Deux répertoires, une oeuvre

O'il est exact de dire qu'il y a eu jusqu'au milieu des années 1960, dans la chanson canadienne et bientôt québécoise, une scission entre les interprètes de chansons «populaires» et les auteurs-compositeurs et interprètes de chansons «poétiques», il est aussi exact de dire que des chansonniers comme Raymond Lévesque (qui offre Une petite Canadiennes Dominique Michel qui l'enregistre dès 1954), comme Stéphane Venne et comme Pierre Létourneau (qui, seuls ou ensemble, ont offert Le temps des îles à Michel Louvain et Un jour, un jour à Donald Lautrec qui les enregistrent en 1966) ont été parmi les premiers à jeter des ponts entre ces deux territoires, entre les deux clans habitant ces territoires. Le contexte, bien sûr, au tournant des années 1950-1960, avait changé : non seulement le Parti libéral de Jean Lesage avait pris le pouvoir, mais les premières boîtes à chansons avaient vu le jour. Nouvelle équipe de politiques (René Lévesque, Paul Gérin-Lajoie, etc.), nouvelle génération de chansonniers (Claude Gauthier, Gilles Vigneault, Claude Léveillée, Jean-Pierre Ferland, etc.).
Mais tout n'est pas si «carré», politiquement et culturellement : la cohérence d'une époque, celle dite de la «révolution tranquille» ou du «joual», qu'on fait coïncider avec les années 1960, mais qui est plus large et plus longue que cela, est faite de nombreuses discohérences particulières. Comment articuler, en effet, non seulement l'un(e) et l'autre, mais aussi entre eux, écriture («savante») et parole («popu­laire»), art (moderne) et industrie (culturelle), etc. ?