Le retour. Et la fin d'une aventure humaine qui conduisit, en 1986, le photographe Didier Lefèvre en Afghanistan aux côtés d'une équipe de Médecins sans frontières...

Ce travail à six mains est tout simplement exceptionnel.

Avec ce dernier volet, le triptyque amorcé il y a trois ans s'impose comme un des grands récits d'aventures de notre époque. En 1986, un photographe, Didier Lefèvre, accompagne une mission de Médecins sans frontières dans les montagnes d'Afghanistan, où les troupes soviétiques mènent une guerre sauvage contre les résistants moudjahidin. Périple clandestin à très haut risque, qui doit conduire une caravane avec dix infirmières et médecins dans les zones de combat les plus exposées afin d'y ouvrir un dispensaire de fortune. Plus tard, un dessinateur, Emmanuel Guibert, découvre les planches-contacts, plonge dans les carnets du photographe. Et l'idée naît d'une bande dessinée qui intégrerait les photos dans un récit à la première personne. L'osmose fonctionne à merveille... L'invention graphique de Guibert atteint des sommets...

Le troisième tome de Emmanuel Guibert, Didier Lefèvre et Frédéric Lemercier, clôt la saga d'un photographe en terre afghane, en 1986. C'était la guerre. La descente sur Peshawar fut un calvaire.
On connaît la genèse de cette saga qui, avec son troisième tome, court aujourd'hui sur 252 planches : Didier Lefèvre, photographe, accompagnant une équipe de MSF lors d'une mission en Afghanistan en 1986, montre treize ans après ses photos au dessinateur Emmanuel Guibert. A l'époque, c'était la guerre entre l'armée soviétique et les Moudjahidin. Des ONG se positionnaient près des zones de combat. Fasciné par l'aventure, Guibert décide de la mettre en images. Ouvrant une piste graphique, c'est sous la forme d'un mixte de photos, celles de Lefèvre, et de cases de BD, que se «monte» ce récit, au sens cinématographique.

Réalisme maximum. Dialogues «micro ouvert». Aucun raccourci. Le propos se cale au plus près de l'aventure du photographe, qui fait progresser la narration en l'endossant - lui, c'est elle ; et elle, c'est lui. Habile, le dessin de Guibert ne s'encombre pas d'exotisme : il force sur l'épure, les plans serrés. Et gagne en dramaturgie. Plus Lefèvre avance et plus le paysage se déploie, mais en un arrière-fond fantomatique : des montagnes hostiles, d'impraticables sentiers, un purgatoire de cols et de pentes...