Les premières Narrations furent conçues comme des procès-verbaux rendant compte précisément de fragments de réels prélevés. À la façon d¹un Sherlock Holmes de l'inutile qui conserverait et enregistrerait les indices sur les lieux d'un «méfait».
Mais, s'il y avait méfait, c¹est qu'il s'était passé quelque chose, une histoire, un récit, en dessous du récit, «un récit primitif». Par la suite, le flic que j'étais devenu fut plus attentif à déceler à quel moment une nécessité faisait jour, à quel moment quelque chose se disait afin de mettre en branle le processus d'enquête. Chaque indice trouvait sa place dans la suite de neuf cartouches pour chaque Narration. Étant très procédurier, austère, et discipliné, la première Narrations détermina le nombre de cartouches par le ratage d'un dessin sur une série de dix. Je divisai donc systématiquement mon récit en neuf, prenais neuf photos, et réalisai neuf dessins, allant jusqu'à fractionner en neuf certaines «'phrases chapiteaux'». Parfois il ne me restait que deux ou trois cartouches ( !) pour finir le récit commencé. Et, presque à chaque fois le petit miracle se produisait, apparaissait ce petit quelque chose qui boucle le cycle de l'histoire et fais sens. Le flouté de chaque photo me permit de juste témoigner de la véracité des faits, sans anecdotes inutiles. Elles servent à dire «j'y étais», «je m'en souviens encore», elles sont une empreinte, une trace et une preuve. Le texte sans pathos me permit de relater de la façon la plus neutre le déroulement de l'action pure. Le dessin quand à lui situé en haut du cartouche fut une sorte de moyen terme entre le graphique et l'écrit. Le «récit primitif» vint se glisser et prendre place dans l¹interstice de ces trois modes de représentations (photographique, littéral, graphique). Quand à l'importance du fait narré, comme je l'ai dit plus haut, elle se résumerait à cette sentence : «Tout me vaut mieux que la grande Histoire officielle», la grande consensuelle logorrhée soi-disant si déterminante sur nos vies. Il me plait de penser à l'importance du petit caillou dont parle le clown dans «La Strada» de Fellini, ce gravillon qui peut chambouler le cours de l'Histoire, celui de nos vies.
Il m'a semblé pour finir que la lecture des nouvelles de Raymond Carver eu une forte empreinte sur la décision d'essayer de faire surgir un rendu émotif de faits d'apparences médiocres ou triviaux.
«Narrations» est donc l¹amorce d'un travail que je voudrais pérenne.

Bernard Olivié